Trailer for filmen Koudelka: Shooting Holy Land
Den legendariske Magnum Photos-fotografen Josef Koudelka brukte fire år på å fotografere Israel og Palestina mens fotograf og filmskaper Gilad Baram skjøt hele prosessen.
En ny kutt av den resulterende dokumentarfilmen Koudelka: Shooting Holy Land, regissert av Baram og produsert av Nowhere Films, ble nylig utgitt og er nå tilgjengelig i DVD-, Blu-Ray- og streamingformat.
Gilad Baram var et tredjeårs fotografistudent ved Kunsthøgskolen i Jerusalem da han fikk den unike muligheten til å jobbe sammen med den verdensberømte fotografen Josef Koudelka.
Sjansen oppsto takket være et prosjekt kalt ‘This Place’, som var hjernebarnet til den franske fotografen Frédéric Brenner. Brenners idé var å få internasjonalt anerkjente fotografer til å utforske den komplekse naturen i regionen som et sted og metafor, gjennom øynene.
De 12 fotografene som til slutt var involvert, inkluderte slike som Koudelka, Brenner, Rosalind F. Solomon, Gilles Peress, Stephen Shore og Nick Waplington.
Gilad Baram forklarer: ”Koudelka var i utgangspunktet den første fotografen fra gruppen som ankom, og jeg var den første studenten som ble plukket ut fra året mitt som assistent - det var et samarbeid mellom avdelingen min og dette (This Place) -prosjektet. Vi ble slags kastet sammen og hadde ingen anelse om hvordan det skulle bli. ”
For alle som kanskje ikke er kjent med Koudelkas arbeid, stod han til berømmelse på slutten av 1960-tallet, særlig da han registrerte militærstyrkene i Warszawa-pakten da de invaderte Praha i hjemlandet Tsjekkoslovakia.
De resulterende bildene ble smuglet ut av Praha til Magnum og publisert anonymt i The Sunday Times Magazine under initialene P.P. (Praha-fotograf), for å beskytte Koudelkas sikkerhet.
Koudelka ble videre en av Magnum Photos ’mest fremtredende fotografer, kjent for ikoniske arbeider som“ Gypsies ”(1975),“ Exiles ”(1988) og“ Chaos ”(1999).
Bli kjent med hverandre
Prosessen med studentmøtemester var en som ikke alltid gikk greit, som Gilad Baram avslører: ”Det var en prosess med å bli kjent, som i vårt tilfelle var en veldig lang prosess, da Josef ikke alltid er den enkleste fyren.
"Først og fremst er han en av disse karakterene som går rundt i verden og møter så mange mennesker, så du er bare (en annen) en av menneskene han møter.
”Jeg vet nå også at han var veldig, veldig mistenksom mot dette prosjektet i Israel. Det gikk veldig lenge før han signerte kontrakten som arrangørene hadde tilbudt ham. Han er ekstremt forsiktig med ting han tar på seg. "
Han legger til: «En av de viktigste tingene for Josef er å sørge for at han ikke blir manipulert og at hans arbeid ikke blir manipulert.
“Han var ganske mistenksom mot meg, ettersom han ikke visste hvem jeg var - jeg var bare denne fyren som ble presentert for ham, og jeg tror han hadde en følelse av at jeg kunne være der for å holde øye med ham. Det tok en stund til tilliten begynte å bygge mellom oss. ”
Koudelka: Shooting Holy Land startet ikke som en dokumentarfilm, men ble til slutt en.
Baram minnes: «Vårt første møte var herlig. Den første natten vi møttes var på et lite hotell i Jerusalem; det var sammen med lederen for avdelingen min, den israelske fotografen Miki Kratsman. Josef hadde en flaske konjakk, og alle av oss ble litt beruset sammen. Alt var flott.
“Så neste morgen da vi møttes klokka 06.30 - Josef begynner å fotografere når solen går opp og er ferdig når solen går ned - han var en helt annen person; han var ekstremt stille og veldig reservert. Jeg prøvde å få en samtale i bilen og slo på en murvegg.
"Han sa" Hør her, du kan lese dette intervjuet jeg har gitt i denne og denne boken, og vær så snill og ikke spør meg alle disse spørsmålene lenger, jeg har allerede svart dem alle. "
Koudelka på jobb
Baram fortsetter: ”Det å være sammen med ham på stedet var veldig interessant, ettersom det var første gang jeg så ham fotografere. Jeg ble umiddelbart hypnotisert og så på ham fordi det var helt annerledes enn det jeg har forestilt meg.
“Først og fremst var det hypnotiserende fysisk - han går plutselig i denne nesten transen (tilstanden) når han søker etter en ramme. Hele kroppen hans begynner å bevege seg på en merkelig måte.
“Han gjør denne typen“ dans ”, en slags koreografi som du kan se igjen og igjen i filmen; det er ganske uventet og ganske langt i tid. Det var ikke slik jeg forestilte meg Josef Koudelka fra hans tidligere arbeid som jeg studerte i klassen og kjente så godt, og jeg ble fascinert av det. ”
Han legger til: ”Likevel var den første samhandlingen med ham så fjern og begrenset at jeg skjønte at hvis jeg ikke fant noe å gjøre selv, ville jeg kjede meg ganske fort; Jeg måtte bare finne noe som ville okkupere meg og som jeg kunne kalle mitt eget.
“Jeg visste at dette kom til å bli et ganske langsiktig prosjekt, så det som skjedde var en veldig naturlig ting, tror jeg - som fotografstudent begynte jeg å ta med meg kameraet. Første gang jeg tok den ut var et sted nord for Vestbredden.
«I det øyeblikket vi stoppet zoomer han ut av bilen og begynte å gå bort. Svært raskt tok jeg ut kameraet mitt, og i stedet for å bli i bilen mens jeg gjorde det, begynte jeg å gå etter ham og begynte å ta bilder - ikke av ham, av omgivelsene - men han kom tilbake mot meg og sa 'Hør, la kameraet være i bilen, du kommer ikke til å bruke det mens jeg jobber'. "
Baram innrømmer: ”Jeg var ganske sjokkert og ganske lei meg. Jeg gjorde som han ba, og han fortsatte å fotografere. Da vi var ferdige på dette stedet og gikk videre til en annen, var det fullstendig stillhet i bilen. Jeg tenkte for meg selv 'OK, dette er sannsynligvis slutten for meg, jeg kommer ikke til å fortsette.'
"Men da tenkte jeg" Jeg vil bare prøve igjen, og hvis han sier "nei" så er jeg ferdig. " Og det var det som skjedde. Da vi stoppet neste sted, tok jeg ut kameraet igjen, og denne gangen så han meg gjøre det - jeg tror han syntes det var ganske frekt - men sa ikke noe. Det var da noe begynte å skje … ”
”I begynnelsen tok jeg bare bilder, og ikke av Koudelka, bare av disse sprø, surrealistiske stedene vi ankom. Men veldig snart, mens jeg holdt Canon 5D Mark II i hendene mine - det var 2009, ikke lenge etter at det kom ut på markedet - begynte jeg å spille med videomodus og lage disse korte klippene.
“Jeg skjønte veldig raskt at det mest interessante for meg faktisk var Koudelka selv og måten han lagde fotografiene på, så jeg begynte å vende blikket og objektivet mot ham. Jeg tror han la merke til ganske raskt, men jeg tror ikke han visste at kameraet var i stand til å ta videoer. Senere ble det selvfølgelig klart. ”
Gilad Baram og Josef Koudelka kom deretter til enighet om at ingen av Barams materiale kunne vises til noen andre, og at Koudelka ville ha full tilgang hvis han ville gjøre noe med det.
Gilad Baram utvider: ”I utgangspunktet var det den uskrevne kontrakten vår, og den varte veldig lenge. Flere år senere var han raus nok til å gi meg grønt lys til å lage filmen slik jeg trodde den skulle være og uten begrensninger. Jeg respekterer ham veldig for å handle på denne måten. ”
Syv separate besøk
Filmen ble spilt under syv besøk som Koudelka besøkte Israel og Palestina mellom 2009 og 2012.
Baram avslører: «Hvert besøk varte rundt en måned, og vi jobbet fra morgen til kveld, inkludert helger og høytider; det var en veldig intens periode.
Det gikk omtrent fem måneder til et halvt år mellom hvert besøk, og det var da jeg kunne sette meg ned og se på materialet jeg har laget, noe som var en stor fordel for meg fordi jeg aldri hadde gjort en film før.
Jeg hadde denne utrolige muligheten til å utvikle denne læringsprosessen med mitt eget materiale og sakte innse hva jeg gjorde, og fra besøk til besøk, prøv å forbedre det. De korte klippene jeg laget i starten, ble lengre og lengre og samlet seg til mer enn 120 timer med materiale. ”
Han fortsetter: «I begynnelsen skjøt jeg med et håndholdt kamera og prøvde vanvittig å løpe rundt Josef for å fange ham fra forskjellige vinkler.
“Jeg innså sakte at for å forstå denne fotografen og for å prøve å skildre ham og hans kreative arbeid, trengte jeg virkelig å begynne å se på ham, lære av ham og tegne noen elementer av hans måte å jobbe inn i min egen praksis.
«Det var da jeg begynte å bremse ned, ettersom Josef Koudelka i denne perioden av hans liv er ganske treg fotograf - noen ganger tok det en halv time før han klikket på (lukkeren).
“Ikke bare det, men jeg begynte også å bruke et stativ, ikke fordi han gjør det, men fordi det ble klart for meg at jeg må bruke det visuelle språket til stillbildefotografering når jeg observerer denne mesterfotografen som tar bilder.
"Dette ble filmens visuelle språk og tempo."
Den nye redigeringen
Den opprinnelige redigeringen av filmen ble ferdig og hadde premiere i slutten av 2015, og dokumentaren er vist på mange festivaler, museer og kinoer i Frankrike, USA, Irland, Israel, Tyskland og Tsjekkia, for bare å nevne noen få.
En ny versjon av filmen - aka The Disc Edition - ble utgitt i slutten av 2022-2023, etter en vellykket crowdfunding-kampanje.
Den inkluderer over en time ekstra materiale, inkludert intime samtaler mellom Baram og Koudelka i studioet hans i Paris - om hans mangeårige karriere og om fotografering generelt, scener på stedet som ikke var inkludert i den opprinnelige redigeringen, og en på -opptreden i Praha av Koudelka og Baram.
Filmen er en langsom brenner - en som er verdt å se på et par ganger. Det avdekker sakte hemmelighetene bak Koudelkas arbeidsmåte og hans vane å ta tid før du trykker på lukkerknappen.
Det tillater oss å gå inn i Koudelka-verdenen med en unik seteplass på første rad av hvordan denne normalt medie-sjenerte fotografen jobber hver dag.
Gilad Baram oppsummerer opplevelsen av å lage filmen med Koudelka som hovedperson: “Tilliten og vennskapet som ble bygget mellom Josef og meg selv; utviklingen av filmen og min forståelse av hva materialet skulle være og ville være og elementet i aksept og diskusjon, var en veldig, veldig lang og gradvis prosess.
“Hvis det startet med at Josef ba meg sette kameraet mitt i bilen og ikke bruke det; det endte med at han spurte meg fra hvilken side av rammen jeg skulle gå inn. Det var punktet der jeg skjønte at jeg måtte slutte å skyte fordi han ble kompatibel.
"Dette var også siste gang han var i Israel og Palestina, så jeg kunne rett og slett ikke ha bedt om bedre timing."
Finne ut mer
- Josef Koudelkas panoramafotografering fra Israel og Palestina vises i boken 'Wall', utgitt av Aperture (ISBN: 978-1-59711-241-3)
- Dokumentarfilmen Koudelka: Shooting Holy Land (The Disc Edition), regissert av Gilad Baram og produsert av Nowhere Films, er tilgjengelig på DVD, Blu-Ray og streaming. For å finne ut mer om filmen, gå til www.koudelka-film.com
- Mer om Barams arbeid på http://giladbaram.net/
Les mer
• 25 beste filmer om ekte fotografer
• De beste bøkene om fotografering for nybegynnere og proffer
• De beste salongbordbøkene om fotografering
• De 50 beste fotografene noensinne