Det er ingen hard og rask regel å fotografere hendelser, men jeg har alltid følt at det er nødvendig med en viss dekorasjon. Hver fotograf er forskjellig; du har 200 mm snikskyttere, vidvinklede nær-og-personlige hitmen og dine arbeidende i skyggen ninjaene.
Jeg lærte først håndverket mitt med å dokumentere en dag da jeg jobbet med lavbudsjettfilmer som fotograf bak kulissene. Jeg lærte kunsten å studere mennesker, deres atferd og forutsi hva som sannsynligvis vil skje videre.
Å jobbe med filmsett er langt enklere enn å dekke live-arrangementer med tusenvis av mennesker; Jeg har hatt lykken med å dekke mange marsjer, feiringer og protester i Bristol, Storbritannia: Pride, Extinction Rebellion, St Paul’s Carnival, Harborside, Greta Thunberg Climate Rally og sist Black Lives Matter.
Jeg starter vanligvis om morgenen eller natten før ved å sjekke veisperringer, og sørge for at telefonen min og en kraftbank er fulladet. Sannsynligvis tar jeg 99% av tiden en enkelt linse for å gå på Fujifilm X-T3, vanligvis Fujifilm XF 16-55mm f / 2.8 R LM WR, et ladet batteri og en reserve i lommen, ingen ryggsekk og en anstendig par joggesko - for det første i tilfelle du må løpe mot noe, og for det andre i tilfelle du må løpe bort.
Å reise lys er en enorm prioritet, men denne gangen bestemte jeg meg for å også ta Fujifilm XF 56mm f / 1.2 R-objektivet. Dette betydde at jeg nå måtte ta en liten skulder-slung bag, men denne gangen følte jeg at det var verdt det.
For meg er det to måter å dokumentere hendelser på, og inntil jeg kommer dit vet jeg aldri hvilken vei det vil gå. Den første er å komme i miksen og bli en del av protesten. Dette fører vanligvis til ganske visceral fotografering rundt deg - og er en av hovedårsakene til å ikke tillate deg å sette seg fast og skyte på et førsteklasses objektiv.
Det andre er å henge tilbake, slik at du kan være litt mer fri og velge av øyeblikk når du føler at de skjer foran deg.
Black Lives Matter hadde en følelse i luften i motsetning til noe jeg har følt før. Folk begynner vanligvis å danne folkemengder i sentrum overfor Bristol Hippodrome. Tallene er sparsomme, og dette er vanligvis roen før stormen - et sted hvor du, hvis du vil, lett kan henvende deg til folk for å få bilder du har satt opp av demonstranter som holder skilt eller ved andre arrangementer som viser antrekk de har laget .
Black Lives Matter følte meg ikke hensiktsmessig for meg å begynne å be folk posere med skiltene sine mens jeg i det stille ropte "Si ost!". Faktisk snakker jeg nesten aldri til noen på arrangementer - jeg føler ikke det er riktig for meg å sette opp noe eller påvirke noens oppførsel i det hele tatt. Dette var en dag for å være stille, lytte og dokumentere hva som skjedde.
Litt opp i den bratteste handlegaten i Europa vil alle nå samles på College Green - det er her jeg bestemte meg for at jeg ville være tilbake, og operere i skyggen for å være respektfull og forstå hva som skjedde. Det var omtrent en time med dikt, taler og informasjon, som til slutt endte med navnene på svarte ofre som hadde dødd i politiets varetekt foran en fem minutters stillhet.
På denne tiden var alle på kne, og det føltes bare riktig at jeg gjorde det samme. Jeg så andre fotografer fortsette - det er greit, men ikke for meg. Det er tider som disse jeg ofte får øyekontakt med folk, og de ser vanligvis tilbake som om de vil si: "Du har det bra." Disse øyeblikkene fører vanligvis til andre muligheter senere.
Etter stillheten reiste alle seg og svermet tilbake mot hovedgatene. Det skjer ikke ofte, men jeg ble fanget midt på rundt 10 000 mennesker. Jeg kunne ha presset meg ut, men i stedet ble jeg bare.
Når dette skjer, er det lite sannsynlig at du får noen bilder det er verdt å snakke om, så jeg tar meg vanligvis tid til en mental pause. I beste fall kan du kanskje løfte kameraet høyt og få et skudd for å vise størrelsen på mengden. Noen ganger er det bra å bare lytte til hva folk sier, det kan hende du fanger et snev av noe som skjer andre steder for å dokumentere etter marsjen.
Til selve marsjen, og det er her folk hovedsakelig vil fotografere skilt som holdes høyt oppe. Jeg er også skyld i det, men dette er en tid der du kan være årvåken og plukke ut bilder som andre kanskje ikke har sett. Tilskuere - noen ganger støttende, noen ganger ikke.
En marsj kan gå fort, så det er best å ikke forankre deg til ett sted. Klart du vil fotografere mange forskjellige mennesker, men alle bildene dine vil føles like. Dette er grunnen til at vi bruker noen deilige komfortable og raske fottøy. Vær rolig, men vær på farta hele tiden; la øynene gjøre jobben, slik at beina dine kan være effektive.
Fra å være oppmerksom i talene, har jeg nå identifisert rundt 10 eller 12 nøkkelpersoner som du bare vet vil være de mest lidenskapelige, mest høylydte og sentrum av dagen. Følg instinktene dine og ta gode avgjørelser; Hvis du gjør dette, kan du posisjonere deg på rett sted, før rett tid.
Denne marsjen var litt annerledes - den begynte å følge en tradisjonell rute, men ble deretter delt. En massegruppe hadde begynt å ta ned statuen av Edward Colston, en slavehandler født i 1636, hvis statue har forårsaket splittelse i byen de siste årene. Jeg burde ha visst det, men jeg hadde blitt ført med tre hvite menn som nå kjempet med noen demonstranter rundt 50 meter unna.
Det var altfor sent for meg å komme til statuen, så jeg slapp den. Jeg prøver også å ikke bekymre meg for å få bilder som 100 andre mennesker har uansett; det viser seg at det var 30 minutter senere på nasjonale nyheter, så jeg synes det var ganske godt dekket.
Ettervirkningen av ethvert øyeblikk vil ofte gi muligheter for bilder. Statuen veltet nå, demonstranter byttet på å snakke til folkemengdene. Etter min mening var dette langt kraftigere enn det øyeblikket noen metall traff gulvet. Å trekke ned statuen føltes stamme og instinktiv, men ordene som kom etterpå føltes inderlige og lidenskapelige. Leveres med karisma, de var overbevisende, direkte og viktigst hørt.
Jeg prøver å ikke skyte for mange bilder på dagen, men litt som bryllupsfotografering jo flere ting som skjer jo mer vil du skyte. Jeg ser aldri på bildene i øyeblikkets hete. Hvorfor trenger du det? Hvis noe er overeksponert eller ute av fokus, er det borte for alltid. Konsentrer deg om å ta bilder, ikke gjennomgå dem.
I disse ettertidens øyeblikk slo jeg ut zoom for 56mm. Jeg har aldri brukt den på et arrangement som dette før; å ha en så liten dybdeskarphet gjorde det mulig for meg å skille ut bilder av mennesker blant små folkemengder, eller gjøre bakgrunner uskarpe. Når jeg har bestemt meg for å bytte linser, går jeg sjelden tilbake.
På dette tidspunktet hadde demonstrantene dratt statuen rundt 400 meter nedover byen og kastet den i elva. Jeg la merke til at folk la sine protestskilt rundt sokkelen der statuen tidligere hadde stått.
Til tross for mine vanlige vaner klarte jeg ikke å gå bort uten å bytte tilbake til det bredere objektivet mitt for å dokumentere de siste øyeblikkene på den dagen. Jeg gikk ned til stedet i havnen der statuen gikk inn, jeg tok et skudd av vannet uansett, og da jeg gikk hjem, la jeg merke til at togsporens stilmerker i betongen fortsatt var der de hadde dratt det så langt.
Enten du er for eller mot et arrangement, er jobben din å være der og dokumentere den. Prøv å ikke bli involvert, prøv å ikke iscenesette noe. Jeg personlig ville ikke engang omplassere et tegn for en bedre komposisjon; det er ikke ekte. Observer, lytt, opplev og dokumenter så sannferdig og objektivt du kan.
Beste linser for bryllups- og begivenhetsfotografering
Fujifilm X-T3 anmeldelse
De beste Fujifilm-kameraene: retro-kompakter, speilløst og middels format
De beste Fujifilm-objektivene: de beste objektivene for speilfrie kameraer med X-montering